"IN GIRUM IMUS NOCTE ET CONSUMIMUR IGNI" o "Tres maneras de alcanzar la verdad". 2014

Tres maneras de alcanzar la verdad. 200 x 200 cm

Nordic landscape. 80 x 56 cm

"MIGRANTES" Bienal de Panama. Abril 2013

Si hay un territorio común en el que el viaje, la economía y, desgraciadamente en muchas ocasiones la violencia, se encuentran, es en las migraciones de seres humanos desde su país de origen hacia otros en búsqueda de una posible vida mejor.

El proyecto “migrantes” quiere dar visibilidad al fenómeno de la migración por cuestiones económicas de muchos africanos a Europa, mediante la realización de imágenes en gran formato de rostros de inmigrantes subsaharianos que actualmente habitan en España.

Así mismo, este proyecto, constituido por dos imágenes de los rostros de dos personas, Buba y Joe, ambos inmigrantes africanos reales, pretende establecer una reflexión acerca de la identidad del migrante. Para ello recurro a la pixelación del rostro como estrategia que permite, cuando nos aproximamos a la imagen, desdibujar los rasgos identitarios del individuo, haciéndolos no visibles. Es así como se comporta en gran medida la sociedad de los países de acogida, evitando dar la condición de individuo al inmigrante e instalándolo en la categoría genérica tópica de ”los inmigrantes de raza negra” con toda la carga de prejuicios que ello genera.

La realidad de estas dos personas, en tanto que inmigrantes, queda de alguna manera reflejada en las noticias que acerca de ellos aparecieron en la prensa digital española

BUBA QULUBALI (Mali) 

JOE DAVID  (Nigeria)

BIENAL de CASABLANCA. Proyecto Ifitry

Ifitry à été le point de départ d’une réflexion sur le Maroc d’aujourd’hui et celui du passé ainsi qu’un travail en forme de trait d’union entre ce qui lie ou sépare ses deux mondes.

À travers des photographies d’infrastructures et d’éléments architectoniques populaires ou industriels, je retranscris ce que j’ai perçu de la culture du Maroc, de l’identité de ce pays et sa réalité économique d’hier, d’aujourd’hui et d’un futur proche.

Je suis intervenu sur ces photographies pour ajouter une part d’humanité et de poésie à cette vision parfois douloureuse, en raison de la perte d’une réalité éternelle, parfois, au contraire, pleine d’espoir, soutenue par un devenir prometteur qui se matérialise, pourquoi pas, par un château d’eau à l’horizon.

Ifritry 1

Ifritry 4

Ifitry 2

Ifitry 3

"MATTERHORN", exposición individual en la galería La casarosa, Málaga. abril 2012
Walt Disney junto con el almirante Joe Fawler construyron en la década de los 50 una montaña artifiial: el Matterhorn de Walt Disney.
En esa inocente construcción había algo pesado, algo que no debe tomarse a la ligera quizás porque fuera uno de los primeros ejemplos donde la ficción se hizo más pesada que la realidad,
quizás porque era el primer edificio que se consumía en 5 minutos,
quizás porque nuestra arquitectura se deba más a ella que a la que Soane intuyó...

Pablo Twose Valls

Twobo Arquitectura

                      

Black rain

Under black

Nada es suficientemente nuevo para no parecer viejo 2

Nada es suficientemente nuevo para no parecer viejo 3

Nada es suficientemente nuevo para no parecer viejo 1

Carrier

No hay humo sin fuego 1

No hay humo sin fuego 2

Truth

 
                                                                                                                      Materhorn

                                                                                                                                       Store 1

                                                                                                                                       Store 2

the Back Side of the Lure , proyecto seleccionado por el programa de Ayudas a la Creación Contemporánea de la Comunidad de Madrid de 2009

Madrid M 40

Umm Sa'id

Villafranca de Ebro

Back side 1

Back side 2

Back side 3

Back side 4

Back side 5

the Back Side of the Lure (detrás del señuelo) es un proyecto que muestra, a través de una serie de fotografías de gran tamaño, las traseras de las vallas publicitarias que jalonan las carreteras con su eterno ofrecimiento de “cosas deseables”. Las imágenes fotográficas actúan como metáfora de la “gran mentira permanente” que es la promesa de felicidad basada en el consumo, mostrándonos la estructura metálica oculta de las vallas, su esqueleto, la tramoya elemental y burda que sujeta a estas representaciones de objetos, sujetos o status deseados, poniendo de manifiesto su naturaleza falsa, de bambalina y teatro de guiñol y mostrando como se desmoronan con el paso del tiempo, desvelando así su verdadero artificio. 


Además, THE BACK SIDE OF THE LURE más allá de las imágenes de paisajes míticos o sentimentales estandarizados, se detiene frente a un tipo de paisajes que dominan cada vez más nuestro territorio y que no son sino una manifestación de fenómenos globales y genéricos.


“Por todo ello, en un momento como el actual, en el que la globalización a permitido la  instalación de la sociedad de consumo a escala planetaria, creo necesaria la aportación, desde el territorio del arte, de dinámicas plásticas y conceptuales de reflexión. En este sentido, el proyecto THE BACK SIDE OF THE LURE contribuye lanzando una mirada más a nuestra compleja realidad contemporánea”.

  

Buiding Up a Wasted Landscape , exposición realizada en la Institución cultural El Brocense de la Diputación de Cáceres en 2010

PINTURA

a black grass

in traslation II

african landscape

along the road

waiting the landscape

in traslation I

a forgotten frame

brown shelf

FOTOGRAFIA

Guanabo

Camino a Cáceres

Las Bardenas

Playa de Guanabo

Santa Cruz del Norte

BUILDING UP A WASTED LANDSCAPE (construyendo un paisaje desolado) esta constituido por pinturas y fotografías que arrojan una visión del paisaje y la intervención constructiva sobre él, cuestionando los habituales modos de verlo y valorarlo a partir de planteamientos instalados en

conceptos duales convencionales como pureza frente a residuo, naturaleza frente a artificialidad, objeto frente a contexto o campo frente a ciudad. “En el ámbito de reflexión en torno al paisaje, durante mi residencia en

Beijing en los meses de diciembre de 2007 y enero de 2008 para la realización de un work in progress en el distrito periférico de Chaoyang se despertó en mí un creciente interés por las estructuras industriales, viviendas, infraestructuras de diferentes tipos… ya en proceso de creación, ya como elementos residuales, abandonados, sin función alguna o simplemente como elementos “presentes” casi de una forma inmanente.

“Así mismo me interesó la idea de como esta relación entre el paisaje y “lo intervenido” se negociaba o podía ser negociada emocionalmente por los individuos que habitan el territorio de muy diversa manera en base a criterios de valor, praxis, belleza o memoria”.